Where Is Love Now 歌詞 日本語訳

Charted by Richard J.M. Fry for Courtney Lawton
リチャード・J・M・フライがコートニー・ロートンのチャートに選出
*Notes and Notation* Looks there for fun things! Short things, tall things, things that
*注意と表記* 楽しいことがそこにあるよ！短いもの、高いもの、
ride on bikes! And, above all, things to help you interpret the song.
自転車に乗って！そして何よりも、曲の解釈に役立つものです。
Key Signature: E major/C relative to Capo
調号: E メジャー/C (Capo を基準とした場合)
Time Signature: 4/4
拍子記号: 4/4
Tempo: 69-74 Adagietto con dolcezza
テンポ: 69-74 アダージェット・コン・ドルチェッツァ
Chords used in order (relative to the Capo):
使用されるコードの順序 (カポを基準にして):
Also, kids, seriously, check out notes and notations. Everything there is meant to help
あと、子供たち、真剣にメモや表記をチェックしてください。そこにあるものはすべて助けるためにある
you to'a lot.
あなたはたくさんいます。
C: X32010
C：X32010
D/C: X3X232
D/C: X3X232
Em: 022000
Em: 022000
Am: X02210
午前: X02210
Am7/G: 3X2010 *
Am7/G: 3X2010 *
F: 133211 or 13321X
F: 133211 または 13321X
F/E: 03321X*
F/E: 03321X*
Dm: XX0231
DM: XX0231
Dm/E: 0XX231*
DM/E: 0XX231*
D: XX0232
D:XX0232
Intro:
イントロ:
If I could wait here for you,
ここであなたを待っていられるなら、
Without hope or knowing what to do.
希望もなければ、何をすればいいのかもわかりません。
Watch the light fade away,
光が消えていくのを見て、
Without fear or knowing what to say.
恐れることもなく、何を言えばいいのか分からないこともありません。
ch /ch
ch /ch
Cry the tears from my eyes.
私の目から涙を流してください。
ch /ch
ch /ch
Leave me here long enough to realize.
気づくまでずっとここに残しておいてください。
Where is love now?
愛は今どこにありますか？
Where is love now;
愛は今どこにありますか？
Out here in the dark?
ここの暗闇の中で？
If I should hold all my dreams,
もし私が自分の夢をすべて持ち続けるべきなら、
Through the night of the way life sometimes seems.
一晩中、人生は時々そう見える。
And if I can't see which way to go,
そして、進むべき道が見えなくなったら、
I'll stay lost in silence 'til I know.
わかるまで、私は沈黙の中で道に迷ったままになるでしょう。
ch /ch
ch /ch
Cry the tears from my eyes.
私の目から涙を流してください。
ch /ch
ch /ch
And leave me here long enough to realize.
そして、それに気づくまでずっと私をここに残しておいてください。
Where is love now?
愛は今どこにありますか？
Where is love now;
愛は今どこにありますか？
Out here in the dark?
ここの暗闇の中で？
Instrumental Solo:
インストゥルメンタルソロ：
ch /ch
ch /ch
Cry the tears from my eyes.
私の目から涙を流してください。
ch /ch
ch /ch
Leave me here long enough to realize.
気づくまでずっとここに残しておいてください。
Where is love now?
愛は今どこにありますか？
Where is love now?
愛は今どこにありますか？
Where is love now?
愛は今どこにありますか？
Where is love now;
愛は今どこにありますか？
Out here in the dark?
ここの暗闇の中で？
Out here in the dark?
ここの暗闇の中で？
Outro:
アウトロ:
*Notes and Notations*
*注記と表記*
1. Adagietto con dolcezza: Slow, but not drudging. Don??t linger on chords too long or
1. アダージェット・コン・ドルチェッツァ: ゆっくりですが、ダラダラすることはありません。コードを長く留めすぎないでください。
else the sound will quickly get stale. As well, don??t heavy hand any of the
そうしないと、音がすぐに古くなってしまいます。また、無理に手を出さないでください。
chords--delicate, like a somber lament.
和音――憂鬱な嘆きのように繊細。
2. In regards to picking, Sean Watkins (the guitarist for Nickel Creek) is fond of
2. ピッキングに関しては、ショーン・ワトキンス（ニッケル・クリークのギタリスト）が気に入っています。
mimicking finger picking with his style. Think of a hideous amalgamation of Travis picking,
彼のスタイルで指弾きを模倣します。トラヴィスのピッキングの恐ろしい融合を考えてみてください。
flatpicking, alternating bass picking, and crosspicking. As such, there??s really no
フラットピッキング、オルタネイトベースピッキング、クロスピッキング。ということは、本当にありません。
RIGHT way to play this song. You can do delicate picking or finger style; it??s really
この曲を演奏する正しい方法。繊細なピッキングやフィンガースタイルも可能です。それは??本当に
up to
まで
you. I??m biased, as I??m learned finger style first, but that is just me.
あなた。私は最初にフィンガースタイルを学んだので偏見がありますが、それは単なる私です。
3. Any chord that is marked with an asterisk is something that is PURELY OPTIONAL. As I
3. アスタリスクの付いたコードは完全にオプションです。私としては
mentioned, Mr. Watkins is keen on alternating bass, considering Nickel Creek very seldom
前述したように、ワトキンス氏はニッケル・クリークがめったに演奏しないことを考えると、交互にベースを演奏することに熱心です。
runs with a double bassist, something odd for a bluegrass ensemble. As such, it is up to
ダブルベーシストと一緒に演奏されますが、ブルーグラスアンサンブルとしては奇妙です。したがって、それは次のとおりです
the guitarist to provide the stepping motion between chords. When you see a chord that
ギタリストはコード間のステップ動作を提供します。そのコードを見たとき、
is marked with a slash, it is a compound chord and is used as a stepping chord or a
スラッシュが付いている場合、それは複合コードであり、ステップコードまたはコードとして使用されます。
neighboring chord between tones.
音の間の隣接する和音。
4. This part is theory babble, so feel free to disregard it. The only exception to the
4. この部分は理論上の雑談なので、無視していただいてかまいません。唯一の例外は、
optional choice is the D/C chord, which is actually a tonic chord with a neighboring step
オプションの選択は D/C コードです。これは実際には隣接するステップを持つトニック コードです。
up to the supertonic (D), while still holding the C. It??s not quite a suspended chord,
Cを押さえたまま、スーパートニック(D)まで上げます。サスペンデッドコードとは言えませんが、
as the D/C eventually resolves back to the tonic. As such, the C to D/C to C motion is
D/C は最終的にトニックに戻ります。したがって、C から D/C から C への動きは次のようになります。
an incomplete neighboring chord. As well, you??re probably wondering why there is an Em
不完全な隣接コード。また、なぜ Em があるのか疑問に思っているかもしれません。
present. Well, A minor is the relative minor of C major, and the song does occasionally
現在。まあ、A マイナーは C メジャーの相対的なマイナーであり、この曲は時々そうなります。
insinuate a modulation. However, seeing as it does not stay in A minor very long, this
変調を暗示します。ただし、イ短調ではあまり長く留まらないことから、これは
is simply a borrowing of chords from the relative minor rather than a full blown key change.
本格的なキー変更ではなく、相対的なマイナーからコードを借用しているだけです。
That being said, you seldom (and I mean, very seldom), find a usage of a minor V chord
そうは言っても、マイナー V コードの使用法を見つけることはめったにありません (つまり、非常にめったにありません)。
(Em) in a minor key. The V7 is much more enticing, as it allows a very quick segue into a
(Em) 短調で。 V7 は、非常に素早い展開を可能にするため、より魅力的です。
major IV chord in the original key and eventually back to tonic. In the context of this
オリジナルキーのメジャーIVコード、そして最終的にはトニックに戻ります。これに関連して
song, however, a minor V chord does work as a pivot chord from Am to C, cutting out the
ただし、この曲ではマイナー V コードが Am から C までのピボット コードとして機能し、音をカットします。
need for a bridge between a V7/V to I. Again, just theory babble.
V7/V から I へのブリッジが必要です。繰り返しになりますが、単なる理論上の話です。
5. I added a second way to play the F major chord. This is because in the recording, you
5. ヘ長調コードを演奏する 2 番目の方法を追加しました。なぜなら、レコーディング中にあなたは、
never hear the octave F on the high E string in the recording, so it is, in my opinion,
録音では高いE弦のオクターブFを聞いたことがないので、私の意見では、
unnecessary to play it. I??m fond of leaving things out to preserve a good sound rather
プレイする必要はありません。私は良いサウンドを維持するために何かを省略するのが好きです
than a complete chord that doesn??t inherently do anything to enhance the harmony.
ハーモニーを高めるために本質的に何もしない完全なコードよりも。
Again, feel free to disregard this if you aren??t interested.
もう一度、感じてください
6. Adh mor! (Good luck)